［摘要］杂剧《西厢记》中，王实甫以其惊人的艺术才华为传统题材注入了新的血液，用抒情般细腻、委婉的笔触，层层剥笋般绘声绘色的谱写出崔、张二人动人心弦的爱情故事，从而被后世广为流传。民间艺术家们将该话本改编为戏剧、电影的实例数不胜数。文章通过对由杂剧《西厢记》改编的戏剧和电影的赏析，揭示了这三种艺术形式的独特魅力。

    ［关键词］《西厢记》改编艺术魅力

    元代王实甫的《西厢记》素有“北曲压卷之作”的美誉，上承《莺莺传》、《西厢记诸宫调》，下启《牡丹亭》、《红楼梦》。它不仅在中国古典文学史上有着浓墨重彩的一笔，而且对中国后世文学也产生了极其深远的影响。以《西厢记》为蓝本的民间艺术形式较多，老百姓可在书本中体会它、在戏曲中领略它、在电影中欣赏它。

    一、文字杂剧: 无边无际的时间空间叙述

狄德罗在《论戏剧诗》中谈到，文字创作里有的是时间和空间，作者可以摆脱时间与空间的约束，任其笔端自由挥洒。《西厢记》杂剧自一问世，就以奇制胜，再以传之，不被条条框框所束缚。清代李渔说过: “同一话也，以尖新出之，则令人眉扬目展，有如闻所未闻; 以老实出之，则令人意懒心灰，有如听所不必听。白有尖新之文，文有尖新之句，句有尖新之字，则列之案头，不观则已，观则欲罢不能; 奏之场上，不听则已，听则求归不得。”［1］这说明只要文字足够新颖、足够出彩就靠近成功了，其自由性和宽泛性是戏剧和电影远不能及的。就像人物的心扉不是任何时候都能“迎风户半开”，然而，一旦人物走入文字之中，作者就会通过景物描写奠定文章的情感基调，再通过语言描写直接叙述人物内心，运用“独白”的形式，画龙点睛般地说出人物的心理活动过程。如，文本《请宴》一折，张生有这样一段话:夜来老夫人说，着红娘来请我，却怎生不见来? 我打扮着等他，皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光铮铮的，怎么不见红娘来也呵?［2］这段独白，使读者体会到了张生满心以为婚事将成，又急切又喜悦的心情。有了这段独白，我们对他在红娘请他赴宴时，“‘请’字儿不曾出声，‘去’字儿连忙答应”的表现，就理解得深刻多了。

    小说体裁还有另外一个优势，就是语言极其优美、绚丽，给读者以无穷的想象空间，于脑海中勾画出小说的景美、人美、情美。《西厢记》的诸种艺术特色之中，文辞的华美、独特历来为人们所称赞。明初朱权评价王实甫的语言特色是:“王实甫之词如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”［3］正如:［正宫］［端正好］碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉? 总是离人泪。此曲中，王实甫选取了深秋之景，从天空到地面，从听觉到视觉，既有色彩的变化，又有空间的转换，通过几个简单、纯粹的意象，立即生动形象的营造出萧瑟悲伤的离别之境，结尾两句更是叫人称赞，作者用词极其巧妙，用静态的景物描摹动态的离别之愁。寥寥几笔，带读者进入自由的想象空间。但是《西厢记》这部杂剧毕竟是由文人创作出来的，其中典故居多，生字也略有，这样就限定了读者的层次，并不容易为多数平民百姓所完全理解，这是文字艺术的一个遗憾。

来源：黄石理工学院学报(人文社会科学版) , Journal of Huangshi Institute of Technology(Humanities and Social Sciences), 2011年04期 卢亦涵