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由中国人民对外友好协会、日本创价学会、民主音乐协会及国家京剧院共同策划组织,国家京剧院于魁智副院长,一团李胜素团长率领的一团65人于5月5日来到日本福冈市,开始了为期两个月的巡回演出。已经在福冈、广岛、北九州、东京、名古屋、新泻、八王子、千葉、茨城、仙台、盛冈、钏路、札幌、横滨、滨松等近三十个城市演出了50多场,所到之处,演出场场爆满,盛况空前。5月14日、15日东京主场演出非常成功,中国驻日本大使程永华先生及各国使节前来观看了演出。演出结束,程大使上台会见了全体演职人员,并祝贺演出取得圆满成功。当晚还举行了隆重的庆祝酒会。
京剧大师梅兰芳是国家京剧院(原中国京剧院)首任院长,他曾于1919年,1924年,1956年三次来日本演出,并曾为日本关东大地震赈灾义演,他崇高的人格和唯美的艺术在日本文化艺术界,及广大人民心中有着近百年的美好印象及深远影响。至今还在继续扩大和加深。弘扬传播梅兰芳大师的艺术和功德是我院过去、现在和将来的重要任务。
今年正逢梅大师诞辰120周年,池田大作先生创办的民主音乐协会成立50周年,于魁智副院长、李胜素团长率领一团重走梅大师的路,在日本全国进行大规模巡演。演出的剧目是梅先生的经典保留剧目《霸王别姬》和《凤还巢》。一出悲剧,一出喜剧,受到日本文化艺术界及广大观众的热烈欢迎。剧场效果非常好,每场结束都谢幕多次,散戏后仍有不少观众还在后台向演职人员挥手致意。有很多观众散场后还在前厅认真地填写“民意测验表”,我看到了他们填写的都是“非常好”“太美了”。故事好、服装美、歌唱好、表演好……等等。有中文,也夹杂着日文……。“梅兰芳热”又来了,艺术无国界,尤其是日本的文化与中国的文化,渊源极厚。真、善、美是人类文艺作品共同的追求。
剧场设备科学 保证演出效果
这两个月里,我们走过了三十个城市,日本各城市的剧场设施都非常先进完善。“民音”这次演出安排得非常好。每场开戏前,有5分钟的巨幅电影放映。内容是介绍梅兰芳的家庭、生平、学艺及成长的经过,三次来日演出的盛况,为关东大地震义演等珍贵的历史资料画卷。接下来是《霸王别姬》的片花, 介绍了剧中人物身份及其关系。中场休息半小时后,下半场开演前再放3分钟《凤还巢》的片花。介绍《凤还巢》的复杂的剧情及人物关系,为观众对剧目剧情的了解做了提前介绍。
字幕安排有创新,除舞台两侧的字幕屏以外,中间还吊装了一个约1米宽,4米长的大幅LED。这两竖一横的同步日文字幕就保证了演员的唱腔、念白。观众能听懂、看懂。就连《凤还巢》“丑洞房”和末场“洞房团圆”中大量幽默叙事的复杂对白,台下反应与国内演出一样。效果非常好,观众都开心地大笑……
舞台正中央悬空吊装的横幅字幕屏,开戏前的片花的放映,是京剧走向国际化演出应该借鉴的做法。
世界唯一日籍专业京剧演员——石山雄太
我院正式演员石山雄太先生是毕业于中国戏曲学院表演系的高才生。工武丑、文丑并善于编演猴戏及文武剧目。这次《凤还巢》剧本由老院长吴江先生亲自操刀,巧妙地删改、精编,又经石山雄太先生用标准的日本语言译制再创作。使该剧精短又不失精彩。他饰演的小院公非常出众。在舞台上又念京白,又念日语,插科打诨,每每引得满堂彩声,极受观众喜爱。他响亮的嗓音、幽默的台词、清晰的口齿、灵巧滑稽的身段表演动作,使全剧的故事情节连贯了起来,观众明白了“暗表”的情节。有了他的表演使得全剧充实而凝练,起到了“戏胆”的作用。
同心协力 保质保量
胜素团长,魁智院长每一场神完气足、一丝不苟的表演,起到了身先士卒的作用。全团演职员每一场都全神贯注,认真圆满地完成演出。由于每场总演一个剧目,大家要努力克服厌烦、疲沓的情绪,每场戏都要有“新鲜感”,才能保持原汁原味地呈现给每一场每一位在座的观众。体现了一团艺术上的敬业和“一颗菜”的精神。
《凤还巢》剧目中所加的几分钟的开打武戏,虽然短,但很精彩提神,并使剧情更加合理、丰满。武戏演员的枪花、把子、翻扑、跌打、亮相,都让日本观众情不自禁地热烈鼓掌。世界独有铿锵激烈的京剧锣鼓演奏渲染了舞台的战场气氛,这几分钟的开打,起到了“醒疲”的作用。令观众心神激荡、耳目一新、印象深刻、永生难忘。
日本巡演已接近尾声,我们一团全体演职员将继续在于魁智副院长,李胜素团长的带领下,圆满地完成接下来的几场演出任务。我们一定能大获全胜,也必然大获全胜。最后献诗一首。
“庆七一”奉献党
赴日弘扬梅兰芳,国家剧院老院长。
《霸王别姬》《凤还巢》,李团于院领衔上。
五十三场两个月,场场爆满喜洋洋。
日本列岛全走遍,数万观众掌声亮。
精诚团结好集体,身先士卒院团长。
中日友好做贡献,国京一团上金榜。
2014年7月1日于日本冈山
(摄影:陈仲健 编辑:正贵、朱丹)