《白蛇传》

白素贞——梳大头。戴白蛇额子，额子口有蛇形纹样，正中插红绒球面牌。上穿白花边素褶子（褶子是广泛的便服。一般用于平民百姓，也用于文武官吏及其眷属）。下穿白马面裙。系白腰包表示染病。

小  青——梳抓髻头。戴蓝额子。穿皎月色女打衣裤，战裙，是武旦所饰巾帼英雄、江湖女侠身份装。

许  仙--戴鸭尾巾，绸缎制，前低后高，顶端缀生丝，缨如鸭尾。穿文小生花托领褶子，较素雅，多用于门第贫寒的书生、秀才。

《三打祝家庄》

石  秀——戴草帽圈，穿素侉衣裤，无纹样。侉衣上的最大特点是前胸正中以及左右自腋下起，沿袖子里侧至袖口各缀有一排白纽绊，共计三排，名曰“英雄结”，具有黑白对比美。多用于某一类特定的江湖英雄。外套对门坎肩，系大带。足蹬青薄底。

《野猪林》4

林  冲——戴将巾，缎料制，缀绒球珠子，在将巾中央以武将符号“硬火焰”为主要装饰。巾后缀后兜。前部加用额子。将巾两侧垂宝剑头飘带。多用于武将闲居场合。穿武生白团花褶子，用于有身份的武将、绿林豪杰或少年英雄。

林夫人——梳大头。戴水钻头面（用高级玻璃石料仿制的钻石称为水钻）。因色彩明丽，广泛用于年轻、美丽、性格活泼的小家碧玉以及青年妇女。穿白团花帔（帔为帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在闲居场合所通用的常服）。

《平原作战》

赵永刚——人物造型基本以写实为主。戴八路军军帽。穿八路军军服，腰系皮带，肩挎皮质枪带，打裹腿。足蹬草鞋。

《西厢记》

红  娘——梳古装头。戴水钻头面。穿古装裙，上衣短小，窄袖，披圆领云肩，下裙系在腰外，束腰有腰箍革带，使人物有修长窈窕之美感。

《九江口》

华云龙——戴银点绸紫金冠（银胎紫金冠多为皇太子及少年将领所戴）。前扇额子，多加光珠、绒球，后挂挡牌，龙尾耳子挂流苏，冠顶插翎子。穿武生白团花褶子，用于有身份的武将、绿林豪杰或少年英雄。

张定边——戴白麻冠。穿素圆领箭衣，腰系大带，穿黑素彩裤，足蹬青厚底。

《将相和》

廉  颇——戴白网巾，白发鬏，橘色绸条。穿湘色箭衣（箭衣属轻便的戎服，应用范围很广，上自帝王将相，下至英雄豪杰、衙役狱卒等俱用）。系橘红色大带。下穿蓝平金彩裤。足蹬青厚底。身后背带表负荆请罪的荆杖。

《李逵探母》

李  逵——戴鬃帽。插茨菰叶，左鬓戴红花，挂黑扎髯，黑耳毛。内穿黑抱衣裤，系大带。外披黑缎盘金绣蝴蝶硬褶子，此类花褶子一般用于具有粗犷豪放性格或武艺高强的人物。足蹬青厚底。

《图兰朵公主》

图兰朵——梳古装头，戴水钻头面。内穿黄色连衣古装裙，外罩纱披。此剧为新创改编剧目，故事改编自威尼斯作家卡罗. 葛齐(Carlo Gozzi 1720-1806)的五幕寓言剧，其素材取自十七世纪末风行法国的童话故事“天方夜谭”。京剧版图兰朵把人物形象基本定位在唐代，运用新款式和现代面料做新编剧目的创新诠释.

卡拉夫——戴改良冠，内穿圆领长袍，外套黑丝绒对门坎肩，系腰箍，足蹬厚底。

《春草闯堂》

春  草——梳古装头，戴水钻头面。内穿粉红色古装连衣裙，外穿玫瑰红色纱坎肩连侉子，系腰箍飘带。“古装”的造型，突出了女性的曲线美，是梅兰芳先生在戏曲服装发展史上非常有开拓意义的创造。初始为特定剧目专用，后得到广泛使用。

胡知府——戴圆翅纱帽，是丑角所戴。穿红色丑生官衣，丑生官衣的尺寸比官衣略短一些，专用于如七品知县身份的喜剧人物或反面人物。衣服略短造成一种滑稽感，也为了适应较大的表演动作。腰佩玉带，足蹬朝方。

《武家坡》

薛平贵——戴黄鞑帽，是帝王行装便帽。挂黑三髯。穿红龙箭衣、黑绣龙马褂，领上围三尖，系大带，下穿红彩裤，足蹬青厚底。手持宝剑、马鞭。箭衣、马褂本是源自清代服饰，加入戎服标志“三尖领”，使之成为了京剧服饰中特有的军用行服。用于行路场合的王侯、武将。

王宝钏——梳大头。戴银泡头面，为铜制镀银，呈半圆形球状体饰物。穿青素褶子，蓝边白裙，系白腰巾。凡京剧中此类扮相之青衣，均表示家境贫寒、寡居等。手持竹篮、小铲刀。

    《龙凤呈祥》

乔  玄——戴秋香色相雕，款式源自宋代官帽，为中老年宰相所戴。垂白鬓发，系杏黄绸条，挂白满髯。穿秋香色团龙蟒，腰挂玉带，足蹬青厚底。孙尚香—梳大头，戴凤冠、红绒花。穿女红彩绣圈金蟒，配云肩，腰挂玉带，下身穿彩绣马面裙。女蟒与男蟒款式略有不同，尺寸及膝，身后无摆，刺绣纹样主要是凤凰、牡丹，色彩一般只用红色和黄色，是供皇后、贵妃专用。

刘  备——戴王帽。挂黑三髯。穿红团龙平金蟒。团龙蟒应用范围很广，纹样严谨规整、装饰性强，在布局上对称，全身十个龙团，以流云、八吉祥插底作陪衬。红色团龙蟒为身份高、性格文静的人物所用。足蹬青厚底。

《定军山》

黄  忠——戴扎巾，圆形软胎，后有一板竖立，以铁丝为骨架，点缀绒球，两侧亦斜伸“倒八字形”竖板，上挑绒球。巾后缀后兜，缎料绣花。挂白满。穿黄平金硬靠（靠是正规军与非正规军的戎服，是武职将帅所通用的身份装），后插四面靠旗。靠的外造型简洁，内造型极为繁复多样，上衣下掌联缀，长及足，为非典型的“深衣制”制式。黄靠多用于年迈老将。

《昭君出塞》

王昭君——戴凤冠，上插翎子，正面插红绒球，两侧挂狐尾，这种特殊装扮多象征人物身份是非正规军队将领，或为绿林山寨首领、或为皇亲将门之女子。穿黄彩凤古装裙，系腰箍，下缀有彩绣凤凰牡丹革带和多条彩色飘带，显其王妃身份。外披红色彩绣圈金斗篷，斗篷有白毛边串边，以表示昭君所处地域特征。

《红色娘子军》

洪常青——人物造型基本以写实为主。穿便装中式对门袄裤，内衬白对门褂子，腰系皮带，挂汗巾子，足穿布鞋。

吴琼花——戴红军八角军帽。穿红军军服，打灰裹腿，腰系皮带，斜背皮囊。足蹬草鞋。

《铡美案》

秦香莲——梳大头。戴银泡头面，为铜制镀银，呈半圆形球状体饰物。穿改良女青褶子，变革传统的沿边形式，吸收女帔领式上的特点，用小如意头加以装饰，使服装的缘饰更为美观。下穿蓝边白裙，系白腰巾。凡京剧中此类扮相之青衣，均表示家境贫寒、寡居等。

包  公——戴黑相雕。挂黑满。穿平金绣行龙蟒。形龙身躯舒展，昂扬矫健，具有动感，并相衬配以大云朵和立卧五江蟒水，奔腾泻流、具有翻江倒海之势，象征人物独霸一方的非凡气概，适用于性格粗犷，气质庄重的净行角色。腰挎玉带，足蹬青厚底。

《贵妃醉酒》

杨玉环——戴凤冠。凤冠形似打开的扇面，前口饰小凤九只，顶上饰大凤五只，多为点翠圈金，凤口垂珠串；两侧凤尾耳子挂排穗；冠背缀彩穗。穿女彩绣行龙蟒。此种女蟒在纹样上更接近男蟒，绣行龙，下部有蟒水，是至尊至贵女性的身份装。配云肩、玉带，下穿彩绣马面裙。

《单刀会》

关  羽——戴夫子盔，戴关公长髯，穿关羽靠，为京剧舞台上关羽专用。关羽靠采用平金绣，周身的甲片均缀有黄色“排穗”。足蹬绿虎头靴。手持青龙偃月刀。

《锁麟囊》

薛湘灵——梳大头。带点翠头面，穿插红绒花，两边带凤挑。是表现女子结婚时喜庆装扮。穿对称纹样女红帔。帔上绣平金凤凰，端庄大方。下穿彩绣马面裙，足穿彩鞋。

   《杨门女将》

   佘太君——梳老旦发髻。戴老旦帅盔，老旦帅盔是在老旦凤冠基础上加饰戟头、缨子而成。盔形圆锥体，似覆钟，顶端吞口处竖戟头和缨子，盔后缀绣龙“后兜”。饰绒球、珠子，有时在前额处加大额子。穿秋香色平金绣团龙老旦蟒，有蟒水。腰系丝绦，挂朝珠，下穿墨绿大折裙。这种人物造型比较庄重、沉稳。一般用于由老旦应工的高贵的老郡主、老诰命夫人。

   《红灯记》

   李玉和——人物造型基本以写实为主。戴伪满时期铁路工帽，穿伪满时期铁路员工制服衣裤，围灰围巾。足蹬皮鞋。

   李奶奶——戴老年妇女假发套，穿斜襟灰布袄，布裤子。腰系深灰兰围裙。布鞋。

   李铁梅——梳黑色大辫子。穿红底白花大襟小袄，灰绿色棉布裤子，膝盖上有美化了的补丁。穿打补丁的布鞋。

   鸠  山——光头。戴眼镜。留日式小黑胡子。穿日式家居款和服。脚蹬日式木屐。

   《望江亭》

   谭记儿——梳古装头，戴包头巾。穿大襟绣串边花袄、裤。袄外罩围裙，系飘带。外披蓑衣。蓑衣原是江南农家遮雨用物。用作戏曲服装后在质料上加以美化，用丝线编结成自由穗，层层覆盖，具有可漂动自如的特点，赋予人物形象以特殊的美感。穿彩鞋。

   《除三害》

   周  处——戴硬花罗帽。内穿花箭衣，系大带。穿花脸花褶，专用于具有粗犷豪放性格的这一类人物。一般绣绒绣大枝子角花，或平金散点式大流云。花褶敞穿。

   《三岔口》

   任堂惠——戴软花罗帽，前面插茨菰叶。穿花抱衣。缎料制成，彩绣小团花纹样，斜襟大领，紧袖口，下摆缀打褶异色绸边两层，称为走水。下穿抱裤。是短打武生所饰绿林英雄、义士侠客的身份装。足穿花薄底鞋。

   刘利华——穿花侉衣。侉衣性质为短式戎服，是短打武生、武丑所饰绿林英雄、义士侠客的身份装。有花、素之分。花侉衣周身彩绣散点式飞禽纹样，一般用燕、蝶等图案来象征人物身躯矫健，具有飞檐走壁之轻功，多用于由武丑所饰的性格诙谐幽默的绿林英雄。

   《群英会》

   曹  操——戴黑相雕。穿红盘龙蟒，蟒上龙纹最生动、很有气势。其姿态，一般为龙头朝下，龙尾向上，气势磅礴。龙口喷吐海水，更增添生动之感。全身平金绣，服色为红色，象征人物位高权重，是帝王将相等高贵身份的人物所用的礼服。面料为大缎。内穿红色彩裤，足登青厚底。

   《穆桂英挂帅》

   穆桂英——梳大头。带点翠头面。穿女团花帔（团花帔为已婚之青年妇女使用）。图案布局平稳、纹样严谨，以衬托人物端庄的仪态。内穿衬褶子。下穿彩绣圈金马面裙。足穿彩鞋。

   《杜鹃山》

   柯  湘——人物造型基本以写实为主。上穿紫格斜襟棉布袄，围白汗巾，腰系皮带，下穿蓝布裤。足穿草鞋。